“顾同学, 有没有什么好的创作灵感？”

每看完一场戏剧, 汪福临都忍不住问有些强撑着听的顾南沅。

顾南沅能看出来汪福临对她的期待，但她却一时半会欣赏不来这种戏曲艺术。

“我们中国的戏曲是与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化，它有着悠久的历史, 也是我们中华民族最传统的音乐之一。”

汪福临提起戏曲一脸自豪，但是看着中国传统音乐艺术节上, 戏曲表演大厅寥寥无几的年轻人, 又不自觉的落寞起来。

“你们年轻人喜欢戏曲的人太少了。”汪福临的话，令顾南沅怔愣了下, 想开口安慰这门曲艺早晚会有人继承欣赏，汪福临却继续感慨。

“你们年轻人不喜欢，没人来继承发扬, 这门曲艺还不知会断在哪一代。”

汪福临的担忧, 顾南沅不了解戏曲所以可能理解不透彻, 后面细细听了汪福临对这个文化圈的发展才知道, 它面临比中国传统乐器还糟糕百倍的发展危机。

“戏曲跟传统乐器比较固定的吹拉弹唱技艺不同, 它断了可就没人再能摸索复原的文化, 中国戏曲很多艺术表现都是只可身传难以言教的技艺, 戏曲的每一种唱腔和身段艺术, 同样的某段唱腔和动作, 不同的角儿来表现，其中细微的表现差异, 就能产生完全不一样的滋味，这些都是靠后人从前人身上慢慢悟的。”

“这一个需要静下心来苦苦琢磨的悟字，就赶不上这时代进步的快，戏曲还是需要在继承中发扬改良的音乐艺术。”

“顾同学，你以为中国戏曲从古至今是一成不变的唱腔和表现吗？”汪福临神色嘘唏的望着顾南沅，语调带着某种韵味徐徐跟她道。

“中国戏曲每一个戏种现存的表现形式，都是一些优秀的戏曲人随着时代变迁做适应社会音乐审美改良的优秀成果，它们能经久不衰的传承千百年，用现代的说法，它们就是以前的中国流行音乐。”

汪福临将戏曲定义为以前的流行音乐，顾南沅想一想那时候的传播和受欢迎追捧程度，的确是这样，若按一个时代最受欢迎的音乐风格和表演形式定义为当代流行文化，中国以前的流行音乐就是戏曲。

“就拿现在的京剧来说，都是老一辈努力改良过的。”汪福临看着顾南沅若有所思的眼睛，继续跟他感叹戏曲艺术的演变继承。

“老祖宗传了几百年的曲艺，说起来在保留传统下不是谁敢乱改的，但是它却必须随着时代变迁的文化去做最受国人喜爱的改良，因为只有这样才能一直经久不衰，成为当代“流行”，不被国人遗忘的继续一代一代发扬光大传承下去。

“京剧的这份改良其实在很多年前就该我们这些前人来做，但是某个特殊时期，戏曲断了发展，这一断，我们这些人就跟不上时代的喜好去对戏曲进行能适应现代发展的改良和创新。”

“越来越多的中国年轻人受到外来文化侵蚀，喜欢他们传过来的流行音乐文化，对我们的传统音乐越来越敬而远之，我们跟时代发展和你们这些年轻人完完全全脱离的联系，你们不愿意静下心来听，我们也难有机会去了解你们对戏曲的反应，难以找到改良的方向，更难以找到能继承戏曲的新一代优秀人才。”

汪福临说到这里，眼里划过一抹痛色。

作为中国戏曲教育最高学府——中国戏曲学院的校长，汪福临比任何一个人都要了解戏曲教育在当代的尴尬局面。

“因为不受你们年轻人喜欢，戏曲教育招生难，升学难，就业难，三难因为种种原因这就是一个死循环，其中招生难，最难的是你们年轻人不欣赏这份文化，欣赏也觉得未来就业困难，来报考学习的优质苗子一年比一年少。”

汪福临深深的叹了口气，望着在顾南沅这个现代流行音乐杰出的代表人才，为中国戏曲的发展忧心忡忡。

他是多么希望，中国戏曲界也能有顾南沅这样天赋出众的优质苗子，来将中国戏曲继往开来的发扬光大起来。

不说能让世界来喜爱这份音乐艺术，也要能唤起国人对这份在中国有千百年历史的音乐文化的喜爱和尊重。

“顾同学，你试着为我们戏曲作首现代年轻人会喜欢的流行歌，像帮中国传统乐器做推广宣传一样，帮我们戏曲也吸引一些年轻人来喜欢吧。”

汪福临郑重的跟顾南沅说了他带着她观看了那么多场戏曲剧目的目的，顾南沅之前隐隐有这个猜测，听后沉默了一会表示她会努力试试。

“我知道你身上有很多学习任务，创作之路有自己更喜欢的方式，现在麻烦你研究戏曲，受限制的为这个曲艺写歌做宣传推广十分麻烦，但是当代明星中，只有你对中国年轻人拥有巨大的影响力，这份宣传任务，我们只能拜托你来完成。”

带着厚重的期望，汪福临望着顾南沅做嘱托。

“你是当代无数年轻人学习模仿的对象，他们会因为你的音乐，因为你的喜好表向，跟着你去学中国传统乐器，也会受你影响来了解我们戏曲，只要有了解，有宣传，戏曲这个流派，就会吸引到更多人来关注，有关注，这个曲艺就不会无声无息的死在这个时代。”

话被汪福临说的有些重，但很多时候却是事实。

很多老祖宗传下来的东西，就是因为失去了关注，消失断层的悄无声息。

而戏曲，他们不想这样衰败下去，想让它活跃在国人面前，因为只要它有无限的曝光，汪福临有着绝对的自信，相信这些传承了千百年的曲艺不会吸引不到年轻人喜欢。

他们不缺魅力，缺的只是这个时代年轻人的注意力。

“前几年的时候，其实有一首戏曲腔的流行音乐在中国很火，那首歌啊，火了后，也有很多年轻人模仿男歌手的戏曲腔，这几年我们希望中国能多有一些这样的作品来带动戏曲受社会的关注和喜爱，但是却很难再出现这样优秀的流行音乐作品，也难出现你这样有影响力的歌手，将这份文化积极的带给国人。”

汪福临的话，进一步表示了顾南沅现在在中国的影响力，会给一些失落的中国传统文化带去的推动作用。

“现在有影响力的明星，没几个像你这样，愿意弘扬中国传统文化，愿意弘扬的人呢，大多又寂寂无名，或者不受年轻人喜欢，他们奋斗一生去想年轻人推广中国优良的传统文化，可能也不如你在网上说一句话在年轻人中起的效果大。”

这话被汪福临说出来，顾南沅有些不敢当，然而实际也的确如此。

明星本身就是对社会影响力最大的一个群体，顾南沅现在在国内的人气，致使她所做的每一件事都会受社会关注，其中作为中国众多青少年的偶像明星，她对外展示的喜好，可以轻而易举形成一股争相学习的潮流。

顾南沅其实也清楚知道这份影响力，才会积极对外表示中国传统乐器不输与国外的乐器，积极用行动来告诉喜欢她的年轻人，比起国外的乐器，她更爱研究中国的传统乐器，因为她觉得他们很厉害，并用一些音乐作品来强调它们超级厉害。

这些态度很容易潜移默化去影响追捧她的年轻粉丝，影响中国很多人的审美认知。

“有什么创作需要，都可以来中国戏曲学院或者中国戏剧家协会找我或其他能帮你的人。”汪福临递给顾南沅一份中国戏剧家协会的联系名册。

“回去我会努力试试，有创作需要我会拜访他们。”顾南沅慎重的双手接过名册，跟汪福临表示她下来会尝试创作能推广戏曲的流行音乐。

汪福临对此表现出了巨大的期待，拍了拍顾南沅的肩膀做鼓励，才离开忙其他事情。

顾南沅目送他离开，抱着册子回了北城的家中，然后根据册子前面多页提供的戏曲资料平台跟中国戏曲学院内部的资料平台，开始疯狂了解这方面文化。

这个过程中，顾南沅疯狂听起了各种戏曲名曲。

这些名曲，一开始顾南沅也有很多不习惯，但慢慢抱着欣赏的心的去听，也渐渐品出味来。

而这味道一出来，那被琢磨了百年的优美唱腔，就带上令人为之疯狂的韵味，下意识在听的时候，模仿哼出某种调调，不伦不类的声音，对比大师们功力深厚的唱腔，可以说十分搞笑，但是顾南沅听兴奋了却不在意她的这份模仿的失败，而是细细去捕捉她从那些大师唱腔中听到某种韵味。

这种韵味极为独特迷人，顾南沅想要以此戏曲的韵味去创作能受现代人欢迎的流行歌曲主旋律。

等主旋律定下来，她再根据音乐灵感去学一点戏腔来唱副歌部分。

顾南沅脑海中已经隐隐有了戏曲风格的音乐创作灵感，她在上学、筹备国外演唱会、出席一些活动跟节目的繁忙空档积极泡在音乐室做创作。